拍品名称：

尚扬 大风景之三

图录号：

520

年代：

1995年作

艺术家：

尚扬

材质：

油彩 布面

作品分类：

尺寸：

65×80cm

估价：

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成交价：

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HK：0
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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

北京翰海 2014秋季拍卖会

专场名称：

中国现当代美术－油画雕塑

拍卖时间：

2014年10月24日-26日

备注：

声 明：

[出版]《南方文坛》，2014年第六期，封底[签名（右下）]S.Y.1995尚扬的作品因其精神性特质和前卫手法，无法复制，数量很少，但其每一阶段的每一件作品都能让人感受到作品自身的体温和思考。
《大风景之三》这幅作品创作于1995年，来到广州后的尚扬开始了“大风景”系列的创作探索。作品取消了三维空间的透视，没有通常意义上的近景、中景与远景，也没有前景与背景。从根本上看，浑然一体的“非透视”才是这片土地上最本质的视觉风景。“生活的现实使画面苦涩、压抑。我总用黄褐色的调子，别无深意，只是感到没有必要去改变色调。”将黄土地的泥土直接堆上了画面—非透视的平面处理和单色调的空间分割是尚扬创作的重要风格。
在这一时期，尚扬首次用“大风景”来命名自己的作品，并进一步明确了自己的艺术目标。如何让和谐有序的画面巧妙地呈现后现代世界混杂无序的碎片状态和人心的异化？问题的关键在于：后现代世界状况之混乱无序是不能简单搬上画面的，画面有画面的要求。画面的要求就是尊重视觉对和谐有序的基本要求。对后现代社会状况的特殊敏感和关注使尚扬的“大风景”在题材、主题和表现样式上都发生了很大改变。从写实到超现实，从立体到平面，从地域性到普遍性，从情感呈现到客观剖析，从单一性到多种可能性，尚扬抛出的硬币呈现的完全是不同以往的一面。
后来尚扬又在民间百纳布的拼合结构中得到进一步启发，他发现这种结构对表现后现代空间关系十分有效。民间百纳布的拼合结构常常将一些在色调上和形状上难以协调的碎布片拼合在一起，这正是后现代社会各种事物之间的空间关系。尚扬将一些彼此毫无联系的事物放进了他那既破碎又有序的“百纳布山体拼装结构”，从而使后现代破碎混乱的世界景观既以喜剧性的方式直呈于画面，又不失画面的整体和谐有序。尚扬并未简单地利用这一民间图式，而是给了